Pas assez suédois !, une balade chorégraphique en terre surréaliste

Il y a foule place Stanislas. Les terrasses aux alentours de l’opéra sont bondées. Tout Nancy profite des beaux jours, de ce soleil aux rayons ardents, de cette lumière chaleureuse de fin d’après-midi. Les premiers spectateurs entrent sous les ors baroques de la bâtisse construite sous le règne du Roi Stanislas Leszczynski. Ils seront vite rejoints par d’autres. Ce soir, le Ballet de Lorraine fait salle comble. Au programme de cette soirée célébrant le centenaire des Ballets suédois donnés de 1920 à 1925 au théâtre des Champs-Élysées, quatre pièces chorégraphiques imaginées à partir d’archives datant de près d’un siècle, d’œuvres déjà existantes mais totalement réinventées par des artistes d’aujourd’hui. De quoi faire saliver un public aguerri et séduire les néophytes ! 

Ambiance cinéma muet 

Un rideau blanc coupe le plateau en deux, masquant le fond de scène. Dessus, un visage effrayant, des mains crochues se dessinent. Ombre d’un quelconque Nosferatu, d’une créature de la nuit, d’un homme ou d’une femme prise de terreur, la noire silhouette juste esquissée donne le ton. Puisant avec une belle fascination dans les images d’archives des Ballets suédois, Latifa Laâbissi signe de son écriture très imagée, une pièce courte pour huit danseuses, transformées pour l’occasion en poupées de chiffons, en sœurs dégingandées de Mercredi, la fameuse fille de la Famille Addams. S’appuyant sur les musiques « tendance thriller » des films muets des années 1920, l’artiste grenobloise joue sur l’imaginaire des peurs et convie au plateau tout un bestiaire de figures de pantomimes échappées d’un passé pas si lointain, à peine une centaine d’années. Portées avec intensité et humour noir par huit interprètes féminines du corps de Ballet du CCN, Fugitives Archives a l’art de brouiller les émotions, les pistes de lecture pour mieux emporter le public dans une quatrième dimension fantasmagorique. 

Au temps des cabarets interlopes 

Dans la ligne droite de Relâche, ballet dadaïste de 1924 écrit par Francis Picabia, chorégraphié par Jean Börlin, sur une musique composée d’Erik Satie, entré au répertoire du Ballet de Lorraine en 2014 Petter Jacobsson et Thomas Caleys’emparent de Cinésketch, revue festive et insolente imaginée par l’artiste d’origine cubaine et mise en scène par René Clair. Parodiant de manière burlesque les comédies d’adultères, cette pièce surréaliste, conçue dans le cadre d’une soirée de gala célébrant cinq années de créations des ballets suédois a eu une vie éphémère, juste une représentation. Avec beaucoup d’ingéniosité, de malice, les deux artistes du CNN lui redonnent vie en dépassant la notion de genre, de frontière et de classe. Dans un joyeux bordel, les neuf danseurs, attifés de costumes bariolés, de justaucorps transparent ou de bout de tissus pailletés cachant à peine leur nudité, sautent, dansent, virevoltent, s’amusent gaiement. Homme femme ou femme homme, qui peut le dire et est-ce vraiment important ? Après tout, les années folles, c’était aussi ce vent de folie, de liberté, de tolérance qui manque tant aux sociétés d’aujourd’hui.